Tag Archives: Лариса Михайлова

ЗАВЕЩАНИЕ ПОМЕЩИЦЫ БЕКЕТОВОЙ – ЗАВЕЩАНИЕ ПИСАТЕЛЯ КРУЛЯ

 Сергей Круль «… любящим сердцем пишет  художественную летопись своего родного города».                                                                                                              .                                                                                                                                                                                                       Петр Федоров, литератор.

 

Сергей Леонидович Круль. Кто он? Бард? Да. Это на виду, на слуху.  Особо любима уфимцами его песня — гимн  «Я родился в Уфе». Концерты на разных городских площадках, в филармонии, в оперном театре, в библиотеках, в краеведческих гостиных всегда были активно посещаемы.

Писатель?  Да. В  книжных магазинах покупаем его книги, дарим их друг другу.  Его произведения о родителях просятся в каждый дом.   Фантазии Круля на краеведческие темы – это соединение реальных  фактов со стремлением напомнить об историческом  прошлом, как бы исправить его.

Литературный критик? Да. В газете «Истоки» он неоднократно представлял  статьи со своей оценкой классических поэтических произведений, преподнося факты с особо интересной стороны.  Его цикл статей «Живая стихия» в рубрике «Поэтические портреты» привлек множество читателей. В исследованиях дано свое видение, своя оценка творчества  некоторых  известных  поэтов. Эти труды Круля касались творчества А. Блока, Н. Рубцова, Н. Некрасова, А. Ахматовой, О. Мандельштама, Н. Заболоцкого, В. Ходасевича, Б. Пастернака, Д. Андреева и др.

О поэзии любимых авторов Круль писал, что это «… тончайшая, неуловимая сфера художественного творчества,  связанная  с живописью, музыкой. Искусства эти, переливаясь и растворяясь друг в друге, сообщаются между собой на одном из высших  сокровенных уровней».

Круль — краевед? Да. Он выступал в защиту прежней, старой Уфы и на страницах печатных изданий, и в кабинетах городских организаций.

Сергей Круль оставил интересное литературное наследие:  рассказы  на житейские темы, о детстве, любви, о животных.  Множество его публикаций  касаются  истории Уфы, деятельности различных литературных течений города.

Особенно притягательны его мемуарные произведения, они наполнены домашним теплом, любовью к родителям и будят самые сокровенные чувства читателей.

Повести Круля из разряда литературно-краеведческого творчества,  по его определению это «фантазии на историческую тему». К ним относятся «На углу Социалистической и Бекетовской» (2004), «Девушка в синем»  (2009) и  «Завещание помещицы» (2014) – все это давно оценено читателями.

С Сергеем Леонидовичем Крулем уфимцы простились 23 ноября 2020 года, ему было 67 лет.

Х Х Х

В память о Круле — писателе мне захотелось вернуться к его произведениям, перечитать; пять его книг, имеющихся у меня, давно проштудированы. В 2014 году в издательстве «Китап» вышла книга С. Круля «Завещание помещицы» с одноименной повестью, рассказами и повестью «Девушка в синем».

Вспомнилась презентация этой книги, она прошла 11.04.2014 года в малом зале Молодежного театра Уфы. Артисты театра инсценировали отрывки из повести «Завещание помещицы», текст от автора произносил Народный артист РБ, мастер художественного слова Александр  Донгузов.

Сергей Леонидович на этой встрече много пел, рассказывал о своем творчестве. Поздравить его пришли  друзья, историки, литераторы, сотрудники газеты «Истоки» во главе с ее редактором Айдаром Хусаиновым, краеведы – все, так или иначе, читатели Сергея Круля и почитатели его творчества в целом..

Ценным было выступление  литератора, библиографа, краеведа Петра Ильича Федорова.  Его профессиональным аналитическим  (объемным) текстом предварена представляемая книга.

Историк, известный краевед Павел Владимирович Егоров сообщил  факты об исторической личности И.И. Бекетовой –  героини повести С. Круля:  ее биографию, рассказал об обширной, многолетней благотворительной деятельности, в частности, о  ее бескорыстном участии в деле восстановления пострадавшей части Уфы в пожаре 1821 года и о строительстве церквей на собственные средства. Этой теме П. Егоров посвятил многочисленные публикации исследовательского характера и выступления на различных площадках Уфы.

Х Х Х

Как читатель и краевед, хочу поделиться своими впечатлениями о произведении «Завещание помещицы», фабула которого имеет реальные корни:  Ирина Ивановна Бекетова – владелица Богоявленского и Симского железоделательных заводов (унаследованных от отца И.С. Мясникова)  в 1821 году пожертвовала 25 тысяч рублей на строительство  в Уфе слободы для погорельцев.

Проживала она в Подмосковье, но была и хозяйкой села Бекетово: «Под Уфой деревеньку держу», –  читаем в повести С. Круля. Ирина Ивановна  знала и любила город: «Чудный деревянный город, красавица Уфа, и погорела? Второй пожар за 5 лет!», – с укоризной произнесла она. В жизни ее реакцией на трагическое событие было не только сочувствие, но и деловое участие.

Бекетова вручила губернатору Наврозову «увесистую сумку с деньгами» со словами: «Люблю ваш город, он мне, как родной! Пусть растет Уфа и поднимается краше прежнего». И строго добавила: «Чтобы ни один рубль мимо не прошел. Самолично проверю».  Так, по мнению автора, могла выразить  свои чувства Бекетова.                                  Позже улицу с новыми домами в честь благодетельницы назвали Бекетовской, но Ирина Ивановна уже не узнала об этом (годы ее жизни 1743-1823). Переименование в Социалистическую произошло после революции. С 2006 года улица носит имя поэта  Мустая Карима.

Дополнять исторические факты воображаемыми житейскими подробностями, оживлять диалогами, перемежать былое с настоящим –  прием в литературе не новый и всегда с интересом принимаемый читателем. Вспомним «Визит к Минотавру» братьев Вайнеров, кинофильм «Иван Васильевич меняет профессию» и др. Да и ранее  Круль в своем произведении «На углу Социалистической и Бекетовской», перемешав эпохи,  свел близ гостиницы «Башкирия»  современного героя и бородатого  городового с  керосиновым фонарем в руках.                                                                                                 В    В «Завещании помещицы»  действие повести происходит в 2012 году, но ее вымышленный герой Иван Бекетов попадает в год 1821-ый.  Его  окутывают  мистика, вещие сны, открывается портал для перехода в прошлое. Художественная фантастика сочетается  с детективной линией: Иван Бекетов, пытается выяснить, как протекала жизнь предков, в необычных условиях  уточняются обстоятельства пожара, случившегося 200 лет тому назад. И автор повести при этом не пожалел  своего краеведческого азарта.  В итоге – чтение захватывает, пробуждает  интерес к более детальному изучению событий давнего времени.

В повести задействованы лица, реально проживавшие  когда-то  в  Уфе и уфимской губернии. Это гражданский губернатор Матвей Андреевич Наврозов, военный губернатор Оренбургской губернии Петр Кириллович Эссен,   владелец горных заводов на Урале и меценат Иван Семенович Мясников. Литературный образ Ирины Ивановны Бекетовой, благообразной пожилой женщины, дополняется  достоверными  данными из ее биографии,  сообщениями о  благих делах: строила школы, переселяла крестьян из Нижегородской, Симбирской и Калужской губерний (всего 3250 человек);  возводила и подновляла церкви не только на своей  родине в Симбирске,  а и в Подмосковье, на территории Уфимской (тогда Оренбургской) губернии. Ею было пожертвовано 5000 рублей на строительство Неплюевского военного училища в Оренбурге.

В наших краях Бекетова единолично возвела 4 каменных храма!  Ее средства участвовали и в строительстве градо-уфимского Спасского храма. Церкви в Миньяре, Иликово сохранились до наших дней.  Эти данные  в 2012 году опубликовал вышеупомянутый П. Егоров в статье «Эта женщина достойна памятника». Наверняка этот  материал запал в душу  Сергея Леонидовича, вдохновил на художественное воплощение темы.

Автор в повести ведет не только сюжетную линию, его занимает  и городской  пейзаж: «Истощенное бледно-синее небо» или «солнце щедро разбрасывает сладкие и томные лучи». «В садах  заливаются  соловьи, в воздухе суетятся проворные ласточки», «… вспыхивают сиреневые сумерки».

Привлекательны  и информативны этнографические описания, показан быт простого люда, купечества,  обороты  речи жителей XIX века. Один из героев тепло произносил: «Князь уфиНский!»

Развивая сюжет, автор отправляет своего героя в Подмосковье, в имение  помещицы Бекетовой: в удивительное подмосковное  село  Зюзино,  с его Медовым (в прошлом рыбным) озером, со старокаменной Борисоглебской церковью, где молилась Бекетова.  Эта церковь, постройки 1688 года, была, как читаем в повести,  «с высокой подклетью, широко посаженная,  с восьмериком, украшенным белыми фигурными колоннами, увенчанная золотой маковкой и  смотрела тяжело и нежно с тайным укором, источая загадочное дыхание веков». Интересно, что Зюзино, Медовое озеро и Борисоглебская церковь существуют и поныне.

Автор дает образ загадочной  кареты  «запряженной  парой лошадей,  в окне которой, за кисейной занавеской женская головка внимательно наблюдала за  Иваном».  Это Бекетова манила героя повести,  чтобы возложить на него миссию по сохранению  памяти об Уфе — деревянной и узорчатой. И Иван Бекетов понял свое предназначение.

Не случайно  главные персонажи повести однофамильцы (помещица Ирина Бекетова из XIX века  и научный сотрудник Иван Бекетов из XXI века)  Этот прием автора на совпадение подчеркивает единомыслие героев, их общую социальную позиция – помогать, спасать, сохранять. Иван Бекетов воодушевленно провозглашает: «Основной закон жизни – сохранение исторической памяти». И друзья Ивана Бекетова считали, что «никто еще не переупрямил его в пристрастии к Уфе».

Некоторые персонажи повести узнаваемы и явно списаны с наших современников, ныне обеспокоенных тем, что улицы Уфы теряют свой исторический облик. Схожесть названия общественных групп по сохранению старины («Архнадзор» и «Архзащита») тоже не случайны, они доказывают наличие неравнодушных людей к судьбе города в разные  времена.

Автор в произведении показал, что подлинное историческое лицо –  И.И. Бекетовасвоим гражданским подвигом:  щедрой жертвенностью и напутственными словами  оставила потомкам  нравственное завещание: беречь город.  Слова завещания  помещицы в повести таковы: «Улица, дарованная Уфе помещицей Ириной Ивановной Бекетовой, жива будет до тех пор, пока стоять будет  в сохранности хотя бы один дом, построенный на средства благодетельницы».  

Ивану Бекетову не суждено было отстоять последний бревенчатый дом на  улице, лишь на месте сноса удалось обнаружить номерной надомный знак «Бекетовская, 12». Иван «с трепетом поднял указатель». В эту ночь «бездонное синее небо мерцало как волшебное покрывало…  Среди этого великолепия Уфа лежала, разметавшись в сладком сне, и казалась спящей царевной из сказки Пушкина». Бекетов любовался городом, но вдруг уловил нарастающий гул…  «Сбывалось пророчество помещицы. Земля стала  разделяться глубокими трещинами, образовавшийся остров погружался в пропасть. С востока наползало багряное облако, словно сошедшее с картины Брюллова «Гибель Помпеи». Закрутилась страшная пыльная буря, и город пропал в этой буре навсегда».

Х Х Х

Основной герой произведения – сам город.  Перед нами повесть-назидание, повесть-предупреждение.  Финал повести — фантазии трагичен, но погорелец Степан  из произведения – трудяга и преданный своему городу человек,   покидая с семьей пепелище, верил, что «город будет жить».

Иван Бекетов по воле автора  не раз попадал  в трудное, даже опасное  положение. Так и в нынешней Уфе:  краеведы, действующие активно, а также   небезразличные  горожане прикладывают неимоверные усилия, чтобы не допустить сноса памятников архитектуры, сберечь историю города  или  отдельного дома, увековечить  значимые имена, в том числе и имя Ирины Ивановны Бекетовой. Иван Бекетов возмущенно восклицает: «Чем мы, потомки, отплатили этому скромному в своем величии человеку?»  Действительно, к сожалению, знаков увековечения деятельности Бекетовой в настоящее время (мемориальная доска, памятник) город не имеет.

Задачей автора было: в художественной форме напомнить исторический материал через трагическое событие в Уфе (пожар 1821 г.), нацелить нынешнюю уфимскую общественность, молодежь, городскую администрацию  на сбережение старины, сохранение памяти о людях, совершивших благие дела. Проблема, облеченная в форму литературного произведения – это один из путей краеведческой борьбы за сохранение старины, и Круль шел по этому пути. Остается на республиканском уровне выразить благодарность историческому лицу Ирине Ивановне Бекетовой, а дата:  200 лет  со дня разорительного пожара в Уфе (1 июня 2021 года), это повод организовать мероприятие  на солидном уровне.

Устами своего литературного героя Сергей Круль провозглашает: «Никогда настоящее не станет будущим, если оно попирает прошлое».

                                                                                   

Лариса Михайлова,член Совета Уфимского городского отделения имени Флюры Ахмеровой ООО «Союз краеведов России».

«Истоки» – культурно-литературная электронная газета,  опубликовано  18. 12. 2020 г.

 

К ГОДУ КИНО

 

 «Он не вспышка, а озарение»

  Творчество нашего земляка – художника Юрия Михайловича Ракши  получило мировую известность. За свои 42 года жизни он успел оставить значительное наследие в виде изобразительно оформленных фильмов, живописных полотен,  графических работ, рисунков.

     Годы учебы

На художественном факультете ВГИКа в 1957-1963 гг. Ракша прошел обучение рисованию и живописи по академической программе, приобрел мастерство художника экранного искусства.  Дипломные работы  — 16 эскизов для фильмов, удостоенные оценки «отлично», открыли ему путь на киностудию «Мосфильм».  Получив специализацию кинохудожника, Ракша не ограничивался сугубо изобразительным решением при создании фильма.  Способность целиком погрузиться в работу, отрешиться от обыденности, особое чутье сформировали в нем художника – постановщика, по существу соавтора фильмов.

Профессия художника-постановщика  разнопланова. От создания эскизов и чертежей декораций, подбора реквизита художник переходит к выбору мест для натурных съемок, отбору дублей. Участие в составлении сметы, разработка титров, заставок – тоже его задача. Под его началом  декораторы, бутафоры, реквизиторы, художники по костюмам и гриму. Объем работы, поездки, ненормированный рабочий день требуют выносливости, самоотдачи.

Ракша при этом свою задачу неизменно усложнял, считая, что «художник «должен быть на картине с первого до последнего дня». Эскизы он писал маслом и доводил до уровня картины, как самостоятельного произведения. За 17 лет работы на «Мосфильме» совместно с Юрием Ракшей было создано 15 полнометражных фильмов.

    Признание

Наиболее известной и любимой зрителем работой  Ракши стал фильм «Восхождение» (1975 г.). Прочитав сценарий к будущему фильму,  Ракша так прочувствовал сюжет, что созданный им эскиз к образу Сотникова стал для режиссера Ларисы Шепитько ключевым в подборе актера, как типажа. Созданный художником внешний образ задал тон всему фильму, наполнив его графичной скупостью, лаконичностью, суровым началом.

Судьбой фильма  «Дерсу Узала» (1974 г.) стала премия «Оскар» американской академии киноискусства. Для  Акиры Куросавы Юрий Михайлович стал «талантливым помощником, сподвижником, чутко улавливающим поиск режиссера, способным перевести задуманные стремления в художественный образ». Так писал известный японский кинематографист. Он же  назвал Ракшу «самым опытным и талантливым профессионалом, знатоком своего дела» и считал, что «Дерсу» — поклон Ракши природе».

Сам Ракша в дневниках писал:  «Мне дважды посчастливилось  чувствовать себя одним из авторов фильма. Чудом сходится вместе: драматургия, для которой, оказывается, ты и был рожден, полное взаимопонимание с режиссером, единовидение  с оператором. Так было у меня на «Восхождении» и на «Дерсу Узала».

О работе над фильмом, события в котором происходили в Уссурийской тайге, Ракша вспоминал:

«Мы прибыли в тайгу  весной и пробыли 8 месяцев, проведя в ней день за днем, как Арсеньев и Дерсу. В фильме нет ни одного природного кадра, все они конструировались, доделывались». Он считал, что «каждый кадр надо наполнять деталями, которые непременно бывают в данной местности».

К  фильму «Дерсу Узала» было написано более 30 живописных эскизов. Уссурийская тайга  видением Ракши, словно одушевленный участник, стала одним из главных героев кинокартины. Изображением внешнего облика  проводника Дерсу  художник определил и характер героя фильма, создал образ человека наполненного тайгой, проросшего тайгой, способного быть надежным  спутником в глухих местах несведущему человеку.

Эскиз «Дворик китайского дома» для этого фильма также воспринимается как самостоятельное полотно, вобравшее  в себя весеннюю радость, свободное порхание бабочек, угадывается присутствие человека, скрытое  за стенами оригинального строения.

Еще в 1967 г., работая над фильмом «Главный свидетель» по рассказам Чехова, Ракша чувствовал, что создает «не однодневку, а непреходящую ценность». Неброскими красками воссоздавалась атмосфера провинциального городка, вмещавшего в себя простые бытовые заботы и привычный житейский уклад.

Вдохновение к Ракше приходило с момента творческого осмысления сценария и не покидало его до завершения работы над фильмом.  Как бы, не желая расставаться с процессом работы, Ракша представлял еще и киноплакат, по мотивам фильма отснятого его группой или полюбившегося фильма других авторов.  Плакат для Ракши – не рекламная подача, а форма выражения  личного участия в судьбе героев, прощание с фильмом. Поэтому и плакаты, к фильмам «Восхождение» и «Летят журавли», посвященным войне, имеют сильное тематическое воздействие.  Для Ракши – ребенка военных лет в жизни  «Было три эпохи: до войны, война, после войны – все это мое детство».

Уфимское детство           

Родился Ракша 2 декабря 1937 г. в семье Теребиловых Мефодия Артемьевича  и Зои Дмитриевны. Дед по матери был казаком, бабушка Дарья из беднейших оренбургских крестьян. Семья отца была раскулачена на Украине, после чего переселилась в Башкирию, сначала в Белебей, затем в Уфу, которая стала Юрию малой родиной.  Отца в быту  упрощенно звали Михаилом, и Юрий в документах получил отчество Михайлович. Но уже младшая сестра Валентина была записана Мефодьевной. Жили на Цэсовской горе (ныне ул. Ш.Руставели).

Отец, прошедший  Финскую и Великую Отечественную войны, вернулся домой не скоро. Семья перенесла все тяготы военного времени, дети росли без отца, ели «затируху».

В дневниках Юрия Ракши, опубликованных его вдовой Ириной Евгеньевной, читаем: «В Москву из Уфы, с барачной окраины, я приехал как Ломоносов, 15-летним провинциальным оборвышем, стриженным наголо, в девчачьей кофте. Мама, рабочая фанерной фабрики, с трудом набрала денег на дорогу в один конец. Не поступить было нельзя. Посмотрели на меня, на рисунки и взяли». Так Юрий Ракша, получавший в Уфе уроки в изостудии ДК им. Калинина,  поступил в среднюю художественную школу при институте им. Сурикова.

Планета по имени «Ракша»

Потом будет получено высшее художественное образование, будет  встреча с судьбой – студенткой сценарного факультета ВГИКа Ириной Ракша, ставшей писателем, кинодраматургом, чью фамилию Юрий Михайлович будет носить после женитьбы, фактически это станет его творческим псевдонимом.

Оценят его не только как  кинохудожника, и живопись получит мировое признание.  Париж, Лондон, Токио, ГДР, Монголия, Голландия, Польша предоставят свои выставочные залы для картин Ракши. В пределах нашей страны экспозиции развернутся в Москве, Загорске, Ленинграде, Иркутске. Но все это после его преждевременной кончины, последовавшей 1-го сентября 1980 года.

При жизни Ракша не увидел своей персональной выставки. «Зато после смерти тысячные очереди и под дождем, и в мороз стояли на улице Разина, на Пречистенке и Кузнецком в Москве, чтобы увидеть картины, собранные, наконец, вместе»,- вспоминает Ирина Евгеньевна Ракша. В Уфе с подлинниками картин Ракши (из запасников Башкирского художественного музея им. Нестерова) земляки встретились также после его ухода из жизни.

Мустай Карим, навещавший  Юрия Ракшу в Москве писал: «У них был открытый, светлый дом. Угощать считали за радость. И я, и Расул (Гамзатов – И.Р.), и Кайсым (Кулиев – И.Р.) любили бывать у них. Он не вспышка, а озарение, которое через настоящее устремлено в будущее. Его дар был таков, что ему все было по плечу».

В 1993 году ученые-астрономы вновь открытую ими планету № 333/2 решением Российской Академии наук и Международного Планетарного центра (США) назвали в честь Юрия Михайловича Ракши – «РАКША».

Лариса Михайлова, краевед.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ЮБИЛЕЙ КРАЕВЕДА

1 декабря в газете «Уфимские ведомости» опубликована заметка Ларисы Михайловой  об очередном заседании краеведческого  общества имени  Ф. Ахмеровой, посвященному  юбилею известного уфимского  краеведа Бориса Попова. Встреча  состоялась  в библиотеке  № 17.  

Для краеведческого  сайта предлагается  более полный отчет о проведенном мероприятии с  кратким изложением выступлений  краеведов указанного общества.

Юбилей краеведа

З-го ноября 2016 года  состоялась краеведческая встреча, посвященная 90 — летию известного уфимского краеведа Бориса Леонидовича Попова. Удивительно, что традиционно среди краеведов Уфы, внесших значительный вклад в изучение ее истории,  много некоренных жителей. Ныне краеведы и историки опираются на исследования  Руфа Гавриловича  Игнатьева (1818-1886гг.) — уроженца Московской губернии,  Петра Федоровича Ищерикова из Нижегородской губернии,  на фотографии  Аполлинария Александровича Зираха  из губернии Самарской.

Интересны работы видных  краеведов  ХХ века: Юрия Андреевича  Узикова, который родом из Архангельска, Зинаиды Ивановны Гудковой – из Пензенской области Чембарского района (лермонтовские края!) и нынешних, продуктивно творящих исследователей – Владимира Николаевича Буравцова из г.Миньяра Челябинской области, Владимира Сергеевича  Агте из Красноярска. А  Попов родом  из Вышнего Волочка Тверской области.

Все они, волею судьбы, оказавшись в Уфе, подверглись магии самого города с его прибывшими московскими стрельцами, городищами, завораживающим планом Гессе, спрямленными улицами, полюбившимися особняками, ажуром деревянных наличников.

В силу присущей любознательности, стремлению к исследовательской и аналитической деятельности, умению довести дело до конца – все эти творческие личности скрупулезно и упорно занимались и занимаются изучением  Уфы в разные временные периоды.

Среда краеведов  — сплоченные и уважающие друг друга люди.  Борис Леонидович в 2009 году стал жителем Тюмени, но не прерывает общения с нашим городом.  Его перо рождает новые истории, он продолжает публиковаться в уфимской прессе. К юбилею друзья и ученики (А.Чечуха, П.Федоров)  выпустили сборник его статей, рассказов, откликов на различные события под заголовком: «Уфимские истории» (из  новой серии «Уфимская сирень»). Использована  лишь малая толика из публикаций Попова, а их более шестисот.

Начиная с 1959 года газеты «Ленинец», «Вечерняя Уфа», «Уфимская неделя», «Республика Башкортостан», «Истоки» охотно публикуют  работы Попова. Пользовались популярностью у читателя его заметки в журналах «Рампа», «Бельские просторы», в сборниках  на краеведческие, профессиональные темы.

А по профессии Борис Леонидович историк, педагог.  Преподавал он в библиотечном техникуме Уфы.  Краевед Лилия Валитовна Сатаева на встрече вспоминала, как Борис Леонидович принимал в 1964 году вступительные экзамены, создавая для абитуриентов непринужденную обстановку,  заботливо подмечая в еще не сданных письменных работах ошибки и, не подсказывая впрямую, помогал их исправить.

С 1990-х годов с маститым краеведом познакомился историк Павел Владимирович Егоров и встретил в нем идеального собеседника, ценил, что в своих статьях  Попов материал преподносил без «жареных фактов», правдиво,  в текстах  добивался четкости в содержательной части, чистоты русского языка и литературной привлекательности. Для молодых краеведов Борис Леонидович был старшим другом, бескорыстно добавлял к их работам какие-то тонкости, «изюминки».

Анатолий Львович Чечуха называет Попова хранителем прошлого, который  описывал события не в общем, а в деталях. Подробности приезда в Уфу  полярника-радиста Эрнста Кренкеля Попов преподнес «вкусно».

Эмма Александровна Шкурко, как врач по профессии, отметила, что такая активная умственная деятельность Бориса Леонидовича  положительно влияет на  его здоровье.

В.Буравцов отмечает способность Попова, отслеживая истории, связанные с Уфой,  присовокупить к ним и описание города, отдельных зданий.  Выступление краеведа Риммы Гадельшановны Юнусовой вернули аудиторию в далекие пятидесятые годы, в быт, жизненный уклад тех давних лет.  Валентина Романовна Хамзина посвятила юбиляру поэтические строки.

Встреча краеведов организована в детской библиотеке № 17 не случайно. Именно здесь, при отъезде из Уфы, Борис Леонидович оставил подбор литературы об Уфе, о событиях, известных личностях, связанных с городом. Многие книги вручены Попову авторами и содержат дарственные надписи.

Заведующая краеведческим отделом библиотеки Светлана Николаевна Сабирова (в прошлом ученица Бориса Леонидовича), постоянно переписывается, перезванивается с  Поповым, навещала его в Тюмени. В просторном зале библиотеки установлены стенды со статьями  юбиляра,  коллекциями открыток, марок и конвертов, литературой об Уфе. Светлана Николаевна убеждена, что подобными книгами  не располагают другие библиотеки города. Два манекена представляют дамские наряды начала прошлого века:  длинное платье с вышивкой в  виде мережки, принадлежавшее тете Попова  — Марии  Ивановне Праксиной, врачу первой Государственной Думы в Санкт-Петербурге, практиковавшей до революции, и черное платье с красивым кружевом его мамы – Праксиной Анны Ивановны.

Председатель краеведческого общества им. Ф.Ахмеровой – Иксанова Гюльнара Альфредовна всегда ценила человеческие качества Попова, его насыщенную краеведческую деятельность. Попов был членом Президиума Республиканского и Уфимского обществ краеведов, в 2003 году награжден Почетной грамотой Уфимского городского Совета. Его работы были включены в 1-3 выпуски краеведческого альманаха «Судеб связующая нить».  Попов занимался историей рода Праксиных, его дед И.А.Праксин был профессором, оперирующим хирургом, методика которого по грыжесечению вошла в медицинский атлас. Зачитаны  фрагменты писем Бориса Леонидовича к Иксановой,  полные  воспоминаний об Уфе.

Когда-то Попов написал статью о краеведе  П.Ф. Ищерикове «Влюбленный в свой край». «Эти слова можно отнести и к самому Борису Леонидовичу», — завершила выступление  Гюльнара Иксанова.